Марги Кинмут на War Paint за тайната история на жените художници по време на конфликти
Някои фамилни истории се приказваха, когато Марги Кинмон е израснал. Други не бяха. Например, даже когато английският режисьор е бил дете през 60 -те години на предишния век, тя знаела, че дядо й Джон Хенри Годфри, началник на английското военноморско разузнаване по време на Втората международна война, е бил модел на М, шефът на Джеймс Бонд в романите на Иън Флеминг. Но би било още едно десетилетие, преди тя да научи цялата истина за фамилията си.
се оказа, че майка й Катлийн Годфри е била кодов коефициент на военно време в към този момент известния парк Bletchley. „ Това беше 70 -те години на предишния век, когато излезе всичко за Bletchley “, споделя тя в леден следобяд в Лондон. " Така че това беше първото, което знаех и за това. "
Съблазнително е да нарисуваме линия от А до Б. От една страна, ние имаме закъснялото изобретение на Кинмон за времето на майка й в Блечли, което беше 75 % от дамите. От друга страна, има най -новият й филм „ Завладяващата военна багра: Women at War “, документална гледка на женски художници. Подобно на Bletchley - сдържан от публичните познания за четвърт век - той също може да се почувства като загадка история.
Но историята продължава, а Kinmonth, 71, чипър и динамичен, се навежда към настоящето време. Филмът се отваря в Украйна с художничката Жана Кадирова, чиято скорошна работа включва музикален орган, издигнат от изразходвани съветски балистични ракети. „ Жана има тази невероятна досетливост - и ангажираност “, споделя тя. Парите, направени от продажбата на изкуството на Кадирова, се насочват към, да вземем за пример, пренареждане на украински джипове като коли за спешна помощ.
Какво е дамите да видят във война, че мъжете не? Голяма част от времето, това е последващото
Филмът постоянно приказва за спорове онлайн: Гражданската революция на Судан, бомбардировките на Газа. И въпреки всичко, в случай че военната багра може да се почувства като репортаж, Kinmonth също го направи с око за нещо по -задълбочено. „ Исках да покажа метода, по който изкуството може да стигне до тези места, където публицистиката не може “, споделя тя. И на екрана харесванията на Кадирова са част от продължаващ роман.
За Кинмон вдъхновението пристигна от предходния й филм „ Ерик Равилис: Привлека за война, документален филм за английския реализатор на Втората международна война, чието лично завещание беше дълго подценявано. Издаден в пост-пандемията 2022 година, той се оказа непредвиден триумф на касата (като направи съвсем 370 000 английски лири в кината на Обединеното кралство).
Той също остави Kinmonth, знаейки къде да продължи. Началната й точка за новия филм беше паралелната, само че доста по -голяма история на подценяваните дами художници на дамите. Помислете за американския фотограф Лий Милър, в този момент честван поради облиците си на Втората международна война Лондон и Европа. (Лий, биопична с присъединяване на Кейт Уинслет, беше пусната предходната година.) Но даже и тя беше съвсем забравена, до момента в който в нейната селска къща не беше открита голяма тройка от фотоси. Пример за към момента Starker е интервюираната Линда Китсън. Като английски боен художник по време на войната в Фолклендс през 1982 година тя последва войските в битка-първата жена художник, която в миналото публично го направи-създава безчет страхотни, явни очевидни рисунки под огън. „ Оцелел от първа линия “, споделя Кинмон. „ Никога не съм имал дама или CBE. И в действителност незаслужено подценявано. ”
И въпреки всичко откакто Kinmonth стартира да прави кино лентата, Remit се разшири. Освен даването на прожектор, тя също по този начин задава повтарящ се въпрос на поданиците си: Какво вижда дамите във война, че мъжете не? Днес самата Кинмон предлага един отговор. " Много от времето, това е следствията. "
Това е мрачевина в основата на кино лентата. Как за доста дами война в никакъв случай не може да завърши
Редактиране на кино лентата, тя продължаваше да обикаля назад към фотоси, направени от Нина Берман след войната във Виетнам за това, което тогава се наричаше „ амеразобийски “ деца. Често роден от обезчестяване, животът на тези деца и техните майки служи за оборване на главен принцип на историята: че войните приключват на дадена дата на помирение или предаване. „ Това е мрачевина в сърцето на кино лентата “, споделя Кинмон. „ Как за доста дами война в никакъв случай не може да завърши. “
Трагично, това е остаряла история. Военната багра намира образни препратки към изнасилването в гоблена на Байо: („ Зашити от монахини “, показва Кинмон.) Това е и история, която слага кино лентата в самия център на геополитическия миг, на фона на натиска да се окаже формален мир на Украйна, където съветските войски се оповестяват, че са се заели с проведеното полово принуждение. „ Ако ще има диалози за разноските за защита “, споделя Кинмон, „ Нека приказваме и за обезчестяване във войната “. Тя с неспокойствие чака да покаже кино лентата идващия месец в Националния музей на дамите в изкуствата във Вашингтон. „ Много положително място за скрининг. “
Събитието ще има спомагателна тежест за Kinmonth. Докато беше в DC, с цел да снима предходната година, тя беше физически нападната от мъж на затъмнена улица. " Това беше първият път, когато ми се беше случвало - правейки това от всички филми. " Тя съумя да се пребори с нападателя. Но епизодът я промени, споделя тя. „ Разбрах, че първият ми инстинкт е да се упреквам в това, че потеглих по тази съответна улица. “ Оттогава тя се е заела с самоотбрана.
Kinmonth също намира място във военна багра за майка си Катлийн Годфри. Но макар фамилната връзка със Spycraft, Кинмут отиде в учебно заведение по изкуства, откривайки там, че желае да прави филми. До 90 -те години на предишния век тя беше сполучлив производител на телевизионни документални филми за изкуствата. (Правейки извоюваната от Бафта сериал гол Холивуд, тя един път беше изхвърлена от Оскарите от LAPD, откакто се впусна в неверна зона зад кулисите.)
по-късно, интервал, насочващ щапелни английски телевизионни драми, като жертва, беше осветяващ. „ По това време беше ослепително, тъй като имах дребни деца. Но това ме накара да осъзная, че желая подписа си за нещата, креативен. Какъв е смисълът другояче? ”
Връщайки се към документалния филм, тя направи добре оценени изследвания на висшката мода и по-специално съветската просвета. Имаше портрети на театъра на Марински в Санкт Петербург и Музея на Ермитаж. Заснемайки се в Русия през 2000 -те и началото на 2010 година, Kinmonth откри свят на музея, в който достъпът от време на време е бил най -добре обезпечен с торба с пари. „ Намирах се за завладяващо. Сега ме отвращава. Всички те продължиха да правят работата на Путин. ”
На фона на хвалба за кино лентата си на Равилис тя отхвърли покана да го екранира на Международния кино фестивал в Москва. " Тъжно е - в един миг щеше да има подобен авторитет в това. " Все отново във Англия филмът се трансформира в персонална забележителност. Във време, когато документалният филм наподобява беше обхванат от Netflix, Kinmonth се озова с същински шлагер на спящия - и кино кариера. „ Отиде от никой, който не искаше до 500 кина във Англия с молба да го екранизира. Не разбрах, че има 500 кина във Англия. ”
До момента, в който тя се обърна към военна багра, тематиката й се усещаше от момента, както и политически. Уинслет и Лий привлечеха ново внимание на Милър, само че не и преди разпръснатата революция да направи съвременно сходство на нея в центъра на измисления му портрет на кървава американска дистопия. Kinmonth повдига крива вежда при споменаването на кино лентата. „ Бих желала да го преработя “, усмихва се тя. „ Направете го по -реалистично. “
В средносрочен проект тя има проекти да направи филм за дядо си. (Тя споделя, че Ралф Фийнс, най -новият филм за Бонд М, се е съгласил да взе участие.) „ Връзката на дядо ми с Иън Флеминг е изключителна, тъй като работата му беше да съди сред слуховете и обстоятелството, а по-късно Бонд трансформира всичко в фантастика. “
, само че първо има военна багра. След като към този момент го ревизира в Камарата на лордовете в Лондон, тя би желала да направи същото в Европейския съд по правата на индивида в Страсбург и Международния съд в Хага. Избирайки своите предмети, Кинмон споделя, че е приложила индикатор, който в този момент се надява да дефинира целия филм. „ Целта беше да се включат хора с положителни хрумвания, които желаеха да трансформират нещата. Тъй като желая и този филм да промени нещата. ”
„ Война багра: Жените във война “е в кината на Обединеното кралство от 28 март
разберете първо за последните ни истории - следвайте FT Weekend On и и да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран
Източник: ft.com
